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解读马光的六分书(代序)

[日期:2015/2/3]   发布者:马光书法  

 马光先生年逾七旬,他的隶书,一眼看去,俊逸清新,使人心境平和,其中既有古风,又有新意,用他的话说,学书要专精博采,不断超越,所谓“渡水望山寻绝壁”,才能“白云深处洞天开”。原来他的隶书似隶非隶,所谓似隶,是继承汉隶传统,所谓非隶,是用现代观念作全方位演绎创新:

  一是融入舞蹈的旋律。他把汉字的横划一波三折写成三波五折,应了历史上的“一画如千里阵云、云阵如山”的书论。

  二是融入音乐的节奏。乐声的高低长短,产生节奏,才能动听。书法通过提按,产生粗细线条,也会加强节奏美。

  三是吸取东方建筑艺术对称美,这是冲和之美,可以营造和平的心境,陶冶高尚的情操。

  四是参照西方装饰美学,讲究造型。汉字的千姿百态是书法艺术的基因,可以通过几何图形的变化,写出各种造型,加强了隶书的现代感,达到推陈出新,古为今用,外为中用,贴近生活,雅俗共赏。看来这应是立足中华文化,吸取西方美学的一个范例。东方文化源远流长、阴阳易理博大精深,和京剧、武术一样,必须有坐冷板凳和做学问的工夫。他在谨慎引入西方艺术的同时,反对把东方书法肢解,妄自菲薄汉字汉学,涂抹出离开大地的“太空”书法。

    五是鉴于汉隶上承篆书下开楷法,他的隶书大胆融入大小篆和楷行草的笔划笔意,在笔划交接处,赋予金文的铜铸腐蚀痕迹,使之具有金石味,朦胧美,令人感到古意盎然。他还适当采用楷行草的笔划笔意,使之静中寓动,轻灵活泼。如此,新隶书就具有楷书之千姿百态,小篆之古意、大篆之拙朴、行草之灵动。尤其在撇划中以迅疾的曲折来表现当代霹雳舞的动感,应了历史上观公孙大娘舞剑、担夫争道、惊蛇入草等自然现象赋予书法创作的启示,也应了书论中“折钗股”的艺术要求。同时,居室装璜深入民心,高雅的书法融入通俗的装饰美,更能雅俗共赏,打破了高雅艺术难于为俗人所识的论调,为广大人群尤其是越来越多的高智商人群从更高的艺术层面感受源远流长、博大精深的中华书法艺术魅力,从而使作品能贴近当代生活,为当代社会服务。

    总之,他的作品似乎在塑造一个东方美人的艺术形象,温馨秀丽,雅逸平和,但又不失外柔中刚的气质。我想:在书法史上,邓石如通过提按变化赋小篆以生命;赵之谦以行书笔法激活刻板的魏碑;吴昌硕演绎并丰富了字数寥寥的石鼓文。他们都给自己作了历史定位,获得巨大的成功。隶书是一种很有代表性的书体,马光创作的隶书融入真行草篆,做到古为今用,雅俗共赏,与时代共呼吸,更充分取得“变化气质、陶冶性灵”的效果。从总体风格来说,要使新隶书让人看了,心境平和。当前人们的社会活动,已经充分发掘了阳刚正气的潜力,艺术家更应该为人们在繁忙之余营造平和的心境,提供高雅艺术的精神产品,这也应了“以和平为主旋律”的时代呼唤。沪上收藏鉴赏家吴斧生先生说;“这种新隶书是当代开宗立派的书体,在书法领域开了一代新风”。

                                                               原载《人民日报海外版》?(20040712?第七版)

                                           (作者吴东南,原漳州大学校长,著述颇丰。)


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