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《中国书画报》记者专访

[日期:2015/2/3]   发布者:马光书法  

 

艺术家成功的标志不是金钱,而是得到社会的认同,将来得到历史的认同。只有作品被广大的群众欣赏、收藏,我的艺术才会生生不息。 ——马光

    马光,1932年生,名益,号恒亮;福建漳州人,现为东方艺术研究院名誉院长;擅书法,通六书;左笔横写,更为奇绝;隶书似隶非隶,创始六分书,开一代新风;书作获中国文联和联合国教科文艺术金奖,中国文联和中国书协书法金奖,先后在北京嘉德、翰海、台北等艺术品拍卖公司拍卖;著有《马光书画作品集》、《联墨艺术源流》、《联墨合璧》等著作,编刻《明清书联刻石》捐赠上海文庙,成为人文景观;在北京琉璃厂茹古斋画廊自51日起举办的“艺术家现场酬宾”活动中获作品销售排行榜第一名。马光先生于2006621日上午,接受了本报独家专访。

    涂波(以下简称记):这次茹古斋举办活动,所有酬宾作品价格偏低,你平时的作品价格比这高得多,是不是给您造成了损失?

    马光(以下简称马):只要心向群众,这些都不是问题。书法艺术是高雅艺术、精英文化,群众能欣赏、收藏书法作品,是很难能可贵的。在现有的生活水平下,他们要拿出几百、几千块钱买幅字,是要屈指一算的,平时要住房、要吃饭、孩子要念书,因此我就当他们的几百、几千是高收人群的几千、几万。这样想就容易跟他们沟通,心连心,真诚为他们服务了。艺术家成功的标志不是金钱,而是得到社会的认同,将来得到历史的认同。钱是商人成功的标志,不是艺术家追求的目标。只有作品被广大的群众欣赏、收藏,我的艺术才会生生不息。我每天都卖几幅十几幅,看到我的作品被来自东西南北中的群众收藏,就心满意足了。

    记:那么你在这里写的字与平时卖给高端人群的作品,水平一不一样?

    马:在这儿写的同样很好,想写精品的时候不一定能写出来,无意中可能就写出了精品,所谓神来之笔。我对大家都是平等对待,但水平肯定有波动,不同的心情,不同的天气,不同的环境,可能写出不同质量的作品,但总体上都是成功的,都能代表我的水平。写得不成功的,我就把它撕掉,重新写。有一天我连续撕了二张,一直到第三张才满意。当然有些专为收藏家而作的大作品是不能在这里完成的,尤其是那些传世大经典,要十月怀胎一朝分娩,写起来够苦的。

    记:什么是您的大经典?

    马:我用自己的书体写六大经典:儒家的《论语》、道家的《道德经》、佛家的《金刚经》、兵家的《孙子兵法》、政治家的《出师表》、文学家的《赤壁赋》,多种已经由收藏家收藏。现正在写《论语》。赵孟頫写过《千字文》,文徵明写过《赤壁赋》,但历史上还没有书家在完成书体建构后,能把这一本本都写完,在历史上是绝无仅有,我已经七十六岁了,要关上门把这些经典写下来。这些大部头都有几千字甚至万余字,不能有一处疏漏,草稿也要改几遍,写起来真的很苦啊!

    记:作为书法家,您能不能向群众谈谈书法艺术?

    马:书法高度抽象,比画还要抽象。画还是画山是山、画水是水、画人是人,书法就这么几条线,但要写出生命,写出韵律,写出神采,就玄了,它要继承几千年来积累的经验和理论,从作者的笔端表现出来,又要求高度理性,不仅是用手来写,还要用心来写,所谓“意在笔先”。

    古往今来,晋书尚韵,唐书尚法,宋书尚意,以及清代书法中兴,名家辈出,流派纷呈,众多艺术家都能够写出各自的神采,形成了一个金碧辉煌的书法艺术大观园。甚至西方艺术大师毕加索说,如果他是中国人,他首先要成为书法家。他的慧眼看到了中国书法的艺术魅力。

    记:在这么多书体中,您为什么选择了隶书作为研究对象?

    马:书法是为人民大众服务,书法是活的,既要反映传统,又要为时代服务。历史上,书法都是在经济发达的时候最繁荣。我之所以选择隶书作切入点,因为隶书是静态的,又有古意。中国文化讲究阴阳易理,当今我国经济迅猛发展,人们都在奋斗、创业、竞争,比较躁动,躁动的时候阳刚太盛,要有阴柔加以调节。人们在外面打拚后,回到家里就要看一些和平温馨宁静的、看后很舒服的艺术品,以使紧张心态得以缓解,从高层面上得到休息,这是我做隶书的艺术取向。

    记:您的隶书看起来和别的隶书不一样,这是您的研究成果吗?

    马:我的隶书确实和别的隶书不一样,这是我借用了分析与综合的科研方法而获得的。大篆古拙,小篆平衡,隶书本身是静态的,隶书之后出现的楷书千姿百态因字赋形,行书是流动的、像自由散步一样。因为美的元素是可以契合的,我就先用分析的方法把这些主流书体中美的元素提取出来,再用综合的方法融入隶书的主体,写成我现在的这种书体。希望能让观者感觉到强烈的书法美。

    记:最后,请您对中国书法的现状和发展做个简要评论

    马:书法要写出神采来,很不容易。中国文化的优势就是几千年的文化积淀。我们积淀几千年下来的经验和理论,应该继承进而创新出鲜活的书体,服务时代、服务社会、服务生活。如果只追求短期效益,说书法太难了,还是绕过传统这个障碍取捷径变一变吧,这样,中国书法就会由强项变成弱项。现在的行书遍地就是一种表现。在创新中国的浪潮中,书法也需要创新,但创新的前提是继承和对当代的关照。

    当前的书法界有两个现象,一个是失去书法本位,把书法家的艺术水平与担任职务错误地划上等号。另一个是泡沫现象,把书法作品的价格抬到“太空”,以此来抬高身价,误导观众。

                                                                          (书画报七月六日 第54期)

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